特別記録 ドラマ『梨泰院クラス』

このブログは個人的な映画日誌だが、
あまりにも語りたくなるドラマだったので特別に記録しておく。

Netflix で話題のドラマ『梨泰院クラス』。

最後急にハードボイルドになったのは個人的には好みでは無かったが、

第２話くらいまで耐えると加速度的に面白くなり、終始素晴らしいクオリティだった。

そしてこのドラマを見て改めて、

”優れたエンタメというのは程よくベタ（展開が読める）でいい”

ということを思い知らされた。

我々の暮らすバラエティの世界では、

「いかに結末や見所を引っ張って最後まで見せるか」ということに奔走しているが、

ぶっちゃけこのドラマの結末は、第１話を見た時点で

（あの人があの人に最後勝つんだろうなあ的に）わかる。誰が見てもわかる。

でも見続けたいと思うその理由は、

ベタありながらも、５回に１回くらいベタを裏切る展開、

そして明瞭な勧善懲悪的構図、

「半沢直樹」と「下町ロケット」と「グランメゾン東京」

を掛け合わせたかのような下克上物語にあるのだが、

このドラマがさらに優れているのは、

そこに学園モノのような”青春”と”恋愛（しかも二重の三角関係）”を織り込んでくるところだ。

なんなら『ワンピース』や『ドラクエ』的な”仲間が増えていく”要素もある。

これは大ヒット海外ドラマに特に顕著だが、

１つの物語の中に４個も５個も同時並行的に物語や事件を展開させるという

非常に優れた脚本の勝利とも言える。

（余談だが全盛期の「２４」なんて１分ごとに人が死んでない？

っていうペースだったし、２４時間の中で国家的危機（テロ）が五回くらい起きたりしていた。）

これを可能にしているのが、

高校生から３５歳くらいまでを１シーズンで描くという、

ある意味ドラマだからこそ可能にしている物語構成だ。

これは正直かなりチャレンジングだし、

実際に違和感や矛盾が生じる可能性も高くなり、

続編に逃げたくなるところを１話７０分近くある（１５話）

韓国ドラマのシステムをうまく使って描ききっていた。

さらに上手いなと思うのが、その”恋愛”の塩梅が絶妙なところ。

このドラマに男性ファンも多く見られる理由が多分ここで、

いわゆる”恋つづ”的な「あまーーーーい！」の極地のような

キュン死的”恋愛”を描かないので（その辺女性は少し物足りないのかな？）、

見ているこっちは恥ずかしくない。

なんならお母さんと一緒に見ても恥ずかしくない。

かといって、非モテや干物感を笑ったりいじったりすることも皆無で、

「え、こいつ童貞なの？」と信じられないイケメンっぷりである

主人公のパクセロイなのだが、

「絶対童貞じゃないじゃん」っていう矛盾を忘れさせるほどの

ピュアなキャラ設定が強固かつリアルすぎて、

フィクションの中に潜む矛盾を探す余計な邪念が機能しなくなるのも素晴らしい。

また、ヒット（バズり）の重要な要因である

”語りたくなる”仕掛けというか展開も多く盛り込まれている。

まず男どもが議論したくなるのが、「イソ派かスア派か？」これに尽きるだろう。

そしてこの世のものとは思えないほどの聖人君子ぶりを終始見せつけてくれる主人公であり、

”男の中の男”として君臨するパクセロイ。

「男であればこうありたい」、「男にはこうあってほしい」

という幻影の権化と化した彼の存在は、

男女共に熱狂的なファンを獲得した大きな要因であろう。

と、関係者でもなんでもないのに

こんなにも語っている時点で梨泰院クラスの大勝利だ。

だけども一つ最後に言いたい。

「パクセロイこそ男の中の男だ！」

とか言ってる男には気をつけた方がいい。

そう生きていけていない人こそ、憧れは強まるものだから。

映画『スキャンダル』88点

衝撃の実話。

圧倒的なテンポ感でよくもまあ日本人には馴染みのない背景や物語を
ここまで見せ切れるなという脚本と編集にまず大拍手。

強大な権力を持つ人間に対して、
セクハラ、パワハラ訴訟を起こすときのマニュアルとして完璧な説得力。

しかし弊社はまさかこんなことやってないよな？
と観賞後少しだけ不安になる映画。

映画『リチャード・ジュエル』86点

イーストウッド89歳、さすがの完成度という感じの実話モノ。

彼は最近もっぱら実話にこだわっているようだ。

ってか80超えて自分で監督してる意味がわからない。もはや脅威。

一見気を抜いてみてると「ジュエルかわいそう…」なんて思えるが、

それは"彼が無実"とわかって我々が彼を見てるから。

当時リアルタイムで彼をニュースを通してみていたら、

我々も彼を同じような目で見ていなかったか？

とスクリーン越しにイーストウッド先生が真顔で問いかけてくるかのような迫力があった。

映画『1917 命をかけた伝令』81点

バードマンと違ってワンカット撮影する意味がある"ワンカット風＂撮影だった。
これ人死んでない？って思うしかないほどの迫力と
ダイナミックさを兼ね備えた撮影技法はさすがサムメンデス先生。

終始圧倒的緊張感に支配される映像体験は映画館で見る価値あり。
ただ、中盤の赤ちゃんあやすシーンは必要なのかな。

映画『ジョーカー』85点

まずこんなにも暗澹たる気持ちになる作品の監督が
ゴリゴリのコメディ映画クリエイターであるドット・フィリップスであることだ。
（代表作は言わずと知れた『ハングオーバー』シリーズ）

で、肝心の中身だけれど、
120分間退屈しない映画であることは間違いない無いんだけど、
"何が面白いか"と言われると、"面白く"は無い。
もちろんこれを見ていろいろと思うところはあるし、
自分が今生きる日本という国に置き換えた時に…
とか、色々考えさせられながら帰りの電車に乗ることは間違いない。

でもこれを使って現代社会の闇だとかどうかの本気の社会批評し出す人は苦手。

映画『ジョジョ・ラビット』80点

素敵な映画だった。
見て全く損はない。

が、これは本当に好みという問題だと思うが、
やっぱりナチス側を描くなら、彼らの会話が英語での会話だと
シリアスさが失われるし、リアリティも失われる。

ポップかつ子供を通して反戦を描くという点では
斬新かつ素晴らしい作品だと思うが、
突き刺さるものの強さという点で言うと、
個人的にはアカデミー賞での受賞結果が示している気がする。

でも良い映画です。読後感も非常に良いし。

映画『アス』83点

アカデミー賞脚本賞を受賞した
『ゲット・アウト』 の鬼才ジョーダン・ピール監督の監督２作目。

これは個人的には『ゲット・アウト』より面白かった。
２作目でしっかり前回を超えてくる感じが只者ではない。

最初ふざけてるのかと思うほど振り切った設定と演出が
次第にメタファーだと明らかになってくる感じが絶妙に良い。

全て解釈し終えてもう一度観ると景色が変わる映画という意味では
『ゲッド・アウト』に繋がるものがある。

そして何よりも、ホラーでありながらちょいちょい笑えるってのも凄い。
しかも笑わせに行っている笑いではないってのがまた良い。

映画『６アンダーグラウンド』72点

マイケルベイ先生がベイ感をこれでもかという程に
Netflixの豊潤な予算を使い切り、
荒唐無稽とも言えるドベタでド派手な勧善懲悪、
正義のヒーロー悪者退治映画が完成。

良い意味で”荒唐無稽”としか表現しようがない
アクションと殺人と正義が序盤からアクセル全開なんだけど、
ここまで突き抜けると、なんかもはや逆に崇高なものにすら見えてくる。

なんでも芯を持ってやり切るってことは大切なんだとベイ先生は教えてくれた。

映画『マイル22』74点

ピーターバーグ先生の銃撃戦と編集のテンポの良さは中毒的魅力がある。
何より彼の銃撃戦は”音”が凄い。

そしてさらに好感を持てたのは、
今回は特に全体尺のタイト化に磨きがかかってて、とても見やすい。
バディたちがテンポよく死んでも一切感傷的にならず次の舞台へ進む感じも潔かった。

が、こんな続編匂わせるタイプの監督でしたっけ？

映画『アメリカンファクトリー』80点

オバマ夫妻の制作会社による
アカデミー賞受賞のドキュメンタリー映画。

舞台は破綻した自動車メーカーGM跡地に作られた
中国の大手自動車ガラスメーカー。

このアメリカ工場が完成したことで新たな雇用が創出され、
路頭に迷っていたアメリカ人労働者は歓喜するが、
中国特有の軍隊的とも言えるストイック労働スタイルに
自由の国の住人達は全くついていけず。

お家芸とも言える権利を主張するため、
「組合作るぞ！」と声をあげるも、
そこも中国スタイルで反乱分子は即排除で大量解雇。

それでも中国についていく人がいたり、
陰口叩く人がいたり…
やっぱり文化と労働の融合は難しいなあなんて思っていたら、
次にやってきたのは自動化による人間そのものの大量解雇。
圧倒的皮肉。

映画『コンテイジョン』85点

コレはコロナ大流行の今だからこそ観る意味がある映画だ。

ケイトウィンスレット演じる医者が

「人は毎分3回から5回顔に触れ、その同じ手でドアノブ、
　エレベーターボタン、そして他人に触れる」

と言っていたのを聞いて以来、
エレベーターや公共施設のドアに触れることに敏感になってしまった。

結局この映画でのパンデミックも手洗いうがいを徹底したら防げていました。

「芸術は現実を予見する」
とはまさにコレで、
ラストのセリフなしの感染経路解説は心の底からゾッとします。

映画『ホース・ソルジャー』80点

実話。

信じられないが対戦車に対して主に騎馬戦で
12人の部下を1人も失わずにタリバンの本拠地である
北部の都市マザーリシャリーフを奪還し、
地元の反タリバン勢力をまとめあげた男の話。

リーダーはマイティー・ソーのアノ人

圧倒的な緊迫感の銃撃戦など、
終始"映画として"スリリングに面白く観賞できるが、
ふと"これは実話"だということを思い出すと、
あまりにもポジティブかつ意気揚々と戦士たちを讃える

嘘だろ？ってくらい団結する米軍と地元軍

映画のテンションに足踏みしたくなる自分がいる。

なぜなら同じく対テロ戦争を描いた実話ベースの
アメリカ映画としてヒットした
"アメリカンスナイパー（85点）"や"ローンサバイバー(83点)"を観ているから。

それらの映画にあった対テロ戦争への圧倒的虚無感と悲壮感、
そして帰還兵の深刻なPTSD問題、
これらを局面は違うとはいえ、
同じ対テロ戦争を描いた『ホース・ソルジャー』では1秒も感じないからだ。

でも多分その空気感も含めて"実話”で、
この１２人のチームはアフガンの地で圧倒的な勝利をあげ、
圧倒的な高揚感と達成感で帰国したのだろう。
だから多分この映画は多少の美談は交えているとは思うが、
”正しい”んだと思う。

そして何より摩訶不思議なのが、この映画もヒットするし、
より陰鬱な『アメリカンスナイパー』はもっとヒットする
というアメリカという国と国民。

本当に不思議。というか恐怖すら感じる。

映画『アベンジャーズ/エンドゲーム』（マーベルファンじゃなくても）90点

ただでさえヒーローごった煮

「アベンジャーズ」シリーズの集大成ということもあり、

２０キャラ以上のそれぞれの強固なファンを持つスーパーヒーロー達が大集合。

観終わった今でも全員名前言えない。

普通こういう場合って、

「いや、俺はそもそもアイアンマンですら１しかちゃんと見てない」

「ハルク？存在は知ってる。」

「キャプテンアメリカ？アイアンマンと喧嘩したのは知ってる」

「あのアライグマって世界観同じところで生きてたの？」

「キャプテンマーベル？キャプテンは一人じゃないの？」

的な知識の変調が著しくなって、たいてい「ついていけないよ！」

ってなるんだけど、この映画が凄すぎるのは、

その程度の限定的な知識の客ですら取り込める面白さになっていることだ。

実際自分自身も「アベンジャーズ」シリーズは何とか鑑賞済みレベルで、

アントマンなんて観ていないし、

ブラックパンサーもヒットしたってことしか知らん、

ヴェノムは出ないの？みたいなレベルだったが、

椅子に着席してしまえば

”これぞドリームチーム！！大集合だぜ！！

見たか悪役ども！！死ねええええええええええ！！！”

感のカタルシス半端なさすぎて、クソたわけニワカでも大興奮できた。

ぶっちゃけ細かいやり取りとか、

おそらくファンにとっては"あるあるネタ”のウィットに富んだ

ジョークも全然笑えないところあったけど、

それでも大興奮できて、

"あの全員集合だぜ！”って瞬間は全然知らんのに鳥肌立った。

だからこの映画はマーベルファンにとっては１００点だろ絶対。
超たわけニワカの俺でもこんなに興奮できるんだから、
全シリーズ制覇の本物は失禁してる可能性ないか？

と、同時にアニメ大国日本でもこういう映画作れないの！？

という謎の悔しさすら覚えた。

そして個人的に幸運だったのは、

隣の席のアメリカ人親子（子は小１くらい）の存在。

ヒーロー達が窮地に追い込まれた時、子供は顔を覆って落ち込み、

死ねえええええのヒーロー無双時は親子でハイタッチ&肩組んで大興奮。

エンタメが視聴者を興奮させる瞬間を隣で直視できた。最高かよ！

映画『ウインド・リバー』90点

あらすじは…

ネイティブアメリカンが追いやられた
ウィンド・リバーで、女性の遺体が発見された。
FBIの新人捜査官ジェーン・バナーが現地に派遣されるが、
不安定な気候や慣れない雪山に捜査は難航。
遺体の第一発見者である地元のベテランハンター、
コリー・ランバートに協力を求め、共に事件の真相を追うが……。



凄い映画を見た。
鑑賞後、圧倒的に体力を奪われる映画。

「少女はなぜ死んだのか？」

というサスペンス軸と

「辺境地に追い込まれたアメリカ先住民」

という実話というか現実の
大きく分けて2軸で話が進んでいくのだが、
この映画で描かれている現実は、全く知らなかった。


そんなまさにアメリカ社会の闇とも言える現実を
社会派思想映画になりすぎず、
都市部からやってきたFBI警察官という視点を上手く借りて
悲惨すぎる現実を照らし出し、

良い味出してたFBI警官役のエリザベス・オルセン
アベンジャーズのスカーレット・ウィッチ役

そこにさらにミステリー的要素を織り込みながら、
常に緊張感をキープするサスペンス映画としても成立させるという
超高度な技術で完成された映画だ。

地元を知り尽くすハンター役・ジェレミーレナーの
静かに怒りと悲しみを表現する演技は流石だった

最後の圧倒的迫力の銃撃戦は、

この銃撃戦の緊張感は下手な戦争映画を簡単に凌駕する

冷静に見ると急にフィクション感増したな！って感じはあるけど、
観賞中のリアルタイムでは、
ただただ善人が生き残ることを祈ることしかできなかったので、
充分にフィクションとして成立してるわけだ。

決して派手な映画では無いが、
我々が知らずに生きている重大な社会問題を
上質なサスペンスとして突きつける
非常に素晴らしい観るべき映画だ。

映画『アベンジャーズ/インフィニティ・ウォー』80点

フランスロケの機内で観た。

正直この手の映画ってガチファンがいらっしゃるから

あまり批評とかするべきではないとは承知の上で…

普通に面白い。

が、当たり前だがアイアンマンやスパイダーマンを始めとした

このスーパーオールスター軍団の各々のシリーズを

しっかり理解&予習できているかいないかで

だいぶその楽しさの深度は変わってくる。

（という視聴レンジという意味での80点）

”キャプテンアメリカ”って！って我に返っちゃう奴（私）に
アメコミを語る資格はない。

が、たいして思い入れのない鑑賞者（自分）ですら、

これだけヒーローたち詰め込みながらも、

各キャラの特徴を笑いを織り交ぜ、

しっかり際立たせて楽しめるというのは相当なものだと思う。

脚本の秀逸さ言うべきか。

あと何よりもいいのは、

どうせヒーロー軍団勝つんでしょっていう

おきまりの勧善懲悪をあざ笑うラスボスの圧倒的強さ。

強すぎてなんか絶望的に悲しくなるくらい強い。

強すぎて引いちゃう最強ボス・サノス

全然各キャラのファンでもないのに

クリリンが死んだ時並みの悲しさすら感じる自分がいる。

そして完全に続くじゃん！っていう

普通は欲求不満につながりかねない終わり方も

普通に早く次見たいっていう欲求にも繋がるし、

そういう意味でエンタメ映画として高レベルであった。